古人从来都缺爱情，遇到那个喜欢的男人，古代女子也会真情意。今天小编分享一下古代女子写给心上人的诗 情真意切诗句感天动地。女人的爱是细腻的，女子的情是绵长的，让读过的人忍不住落下泪。
古代女子写给心上人的诗 孤夜人难眠愁字浇心头
《梦江南》这首诗表达了什么?女子因心上人远行独处深闺的状况?
《梦江南·梳洗罢》温庭筠温庭筠被人称为“花间鼻祖”。他的词大部分描写闺情，音律，风格明艳、精巧，对词的演变和发展作出了相当大的贡献。然而除了绮丽，温庭筠的词作中也不乏明快之作，这首梦江南》就是其中一首很有特色的代表作。首先，这是一首深表相思之情的词，说的是一位女子因其心上人远行独处深闺的生活状况。不同于其他写此类的词，这首词不单单是一个女子思念心上人的哀怨，更兼有一种希望在其中。经过了漫长的等待，终于一点点迎来心上人的归期，于是女子心情大好，一大早便来到镜子前梳妆，顾影自怜，将自己细致地打扮一番。
这两行简洁的文字，为人们展现了一个女子因迎接心上人归来的窃喜心情，真实而具体地展现了一位恋爱中女子的可爱心态。然而，她的一番希望最终还是落了空，精心的装扮并没有等到那人的回归。残酷的现实将她推向了比相思更为伤人、更令人煎熬的境地。伤怀的人总是爱沉思的，一边遥望远方，一边深深地思索。于是，我们眼前便出现了这样一幅多彩的艺术画卷：“独倚望江楼”。此时的女子，拥有极其复杂的思绪，她的心境是随着时间的流逝，渐渐发生改变的。
从最初登上楼层，心情振奋、满怀希望地望着远方，到时间过去久不见梦中人出现，心情由喜悦转为焦虑，更有对往日情怀的深沉追思…一个“独”字充分地展现出她等待得用心，等待得用力，以及对远处所赋予希望之深刻。试想，世间之大，喧闹却是在别处，而此处，唯有一个备感孤独的女子，正倚靠着高楼，满心期待地等待心上人—她此刻的内心世界，正由无语独倚的画面展来。那么，她最终等到那个一心惦记的人了吗?故事的最终结局只是一句“过尽千帆皆不是”。
对比之前两句兴奋梳洗的句子，词句渗透出一股浓浓的凄凉之意，俗语说，“女为悦己者”，一个女人精心梳妆就是为了讨好她心底那个人，可是最终却等来这样一个令人失望的结果。她的用心打扮、她的满心期盼，在此时通通扑了个空，怎让她的心里不感到难过?然而远处，船尽江空，她带着破灭的幻想，只看到眼前的“斜晖脉脉水悠悠”，原本，落日流水都是毫无生机的自然之物，但因为她情绪上的孤寂和失落，这两种事物却变成了一种愁绪，久久不能散去。
她心底的痛苦成功地转嫁到眼前的景物之上，令这些景物也自然而然地蒙上了一股淡淡的哀伤!远处的斜阳将落不落，似乎对她产生了一种深切的怜悯;而楼下滔滔的江水也似乎能够读懂她的心事，默默地流向远方。温庭筠不愧是由写景物展现人物情绪的高手，通过这几个简单的词语，充分展现了这位女子独自一人倚楼凝眸，望着楼下滔滔的江水，久等她心上的人儿，从一天的日出到日落，从情感上的希望到失望乃至绝望，入木三分地刻画了这位女子的不幸。到这里，整首词既有了景物的描绘，也有了女子感情的抒发，只最后点了一句“肠断白苹洲”。
很显然，白苹洲是一个地名，但这个地方究竟在何方?俞平伯先生说不要“过于落实，似泛说较好”，这是一种极为贴切的解释。不过，就温庭筠的这首词来看，当时所指明的，应当就是一个具体名叫白苹洲的地方，是实写。但如俞平伯先生所说，假使将这个地方当成可以是世界上其他任何一个地方，则意味更耐人寻味。像这样一个痴心女子等待良人，结果人不归来的事情太多了。由此，这样的不是只发生在线下一个地方，而是在不同时间上演于不同地点。如此多痴情的女子、如此重哀怨的心情，此时读这首词，不免感到心中叹息!
更何况，这一首小令，从头到尾，情真意切，生动自然，没有丝毫矫揉造作之气。虽词的开头写了很多具体的、客观的事物，但也正是通过这些事物，极真实地表现了女子的心境变化。景物与人物情绪，在这首词中完美地交织，相互渗透，浑然一体。这首小词风格清新、明快，虽字数不多，但却包含了很多内容：在时间上，从清晨写到黄昏;在景物上，描写了楼头、千帆、斜晖、江水等;在人物内心情感上，从一开始的满怀希望写到失望直至最后“肠断”。景物与人物的情感相互交织，皆有层次变幻，将一个少女等待良人的全程，真实、完整地记录下来，实乃一篇佳作。
古代经典爱情诗歌，选一首送给心上人吧
《关雎》——国风·周南
关关雎，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
译文：
关关和鸣的雎，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
追求却没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
《上》——汉乐府
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!
译文：上天呀!我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝!
《相思》——王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
译文：鲜红的红豆，生长在阳光明媚的南方，的季节，不知又生出多少? 希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人相思。
《题都城南庄》——崔护
去年今日此，人面桃花相映红。
人面不知何处去，
译文：去年冬天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜。 今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
《题都城南庄》是唐代诗人崔护的作品，载于《全唐诗》卷三百六十八。这首诗设置了两个场景，“寻春遇艳”与“重寻不遇”，虽然场景相同，却是物是人非。开头两句追忆“去年今日”的情景，先点出时间和地点，接着描写佳人，以“桃花”的红艳烘托“人面”之美;结尾两句写“今年今日”此时，与“去年今日”有同有异，有续有断，桃花依旧，人面不见。两个场景的映照，曲折地表达出诗人的无限怅惘之情。此诗脍炙人口，尤其以“人面不知何处去，”二句流传甚广。
《竹枝词》——刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
译文：杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。
《离思》——元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘半缘君。
译文：曾经领略过苍茫的大海，就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭，就觉得别处的云黯然失色。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为，也许是因为你的缘故吧。
《无题》——李商隐
相见时难别亦难，东风无力百。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文：见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
《锦瑟》——李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝托。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆?只是当时已惘然。
译文：瑟本有二十五根弦，但即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心灵和作为可以感动。大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。
《夜雨寄北》——李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
译文：您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
《夜雨寄北》是晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀，写给远在长安的妻子(或友人)的一首抒情七言绝句，是诗人给对方的复信。诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的，反衬今夜的孤寂。这首诗即兴写来，写出了诗人刹那间情感的曲折变化。
《鹊桥》——秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
译文：纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣;其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
李商隐写给心上人的一首爱情诗，句句委婉，令人心碎!
从整首诗来看，这首诗的感情基调不是忧伤的，以多种愁绪柔和的，四联中的情感是连续地，以一个女子的情感经历写出词人独自在深夜孤苦难熬，心中无限感伤，对自己坎坷无依无靠的爱情的期盼，当愁情燃烧，帷帐映射，属于他的寂寞，忧伤，孤独慢慢袭来，此情此景下，作者写出了这样一首韵味十足的情感诗文，此文的诗风，诗骨很有氛围。
从前两句分析，四句将一个女子的心事，孤单，独守空房的哀怨很细致地表达，长夜漫漫，她也曾想拥有一段幸福的爱情，只是生活对她太不幸了，诗人这么描述，意在说明自己此刻的境遇，感情居无定所，一个人孤傲地活着。三四句说了女子的不幸和爱情观，巫山神女与清溪小姑都曾是渴望爱情的女人，只是在后来的遇见里慢慢变质，一切都落空了，此时的她孤零零地飘着，诗人的爱情境地也和她一般惨淡，想着想着很多烦心事都涌上了心胸。
从后两句来看，李商隐写的是女子的身世，这里可以表面是要说明自己曾经也和她一样，现在遭受的多了，这里的荔叶和桂枝说明女子曾经是所有男性着迷的对象，现在就像残花败柳，依旧没放弃对爱的追求，可是诗人没她那么大的勇气，此时他面对的女子比是诗中的女子倔强，有性格，他根本不知道用怎样的方式表达那种情愫，诗人单相思的追求成为刻骨铭心的追求，仔细一读诗中的深意很深，很难理解到底诗人的爱情经历是不是和女子一样，女子的那种坚持让他佩服。
自唐朝以来，爱情诗词一直是生活的主题，好多类型深层次表达上讲究情感分明，今天的《无题》正是这种感情的延伸，中间的艺术很有层次感，你怎么理解《无题》呢，欢迎留言。
