镜中缘，水中花，都是不能长久的梦幻。但是唯美的境界令人向往。今天小编分享一下爱丽丝梦游境2:镜中奇遇记 这是一段充满奇幻的旅程，这是的乐园。吸引了大量的游戏络绎不绝的前来。
爱丽丝梦游境2:镜中奇遇记
《爱丽丝梦游境2：镜中奇遇记》自我与幻想的一镜之隔
当看完第二部的时候，我愈发深刻这两部作品绝非只是一个关于小女孩天真爱幻想的简易童话，是探讨自我、时间、幻想、存在的充满哲思的故事。
1在第一部的开头，爱丽丝因为强烈的好奇追了一只兔子而掉进了洞里，就此开始了她的冒险。
当爱丽丝从一个小女孩长大，成了一名爱冒险的航海家的时候，可以看到第二部明显不同于第一部的主题和风格。第一部中的小女孩带着纯粹的好奇心和求知欲去体验了光怪陆离的境世界，虽然她无意间参与了地界的纷争，但真正对自我的探索到了第二部才开始。
而第二部的名字——镜中奇遇记，更是让人联想到镜子这一寓意丰富的意象，镜子是一个可供想像和期望的物品，从镜中可以凝视到被视为自我的对象。虽然所有的奇遇都是爱丽丝的梦境，但是却将梦境与现实掺和在一起。爱丽丝掉进洞里，直接从镜中穿到另一个世界，这样的设计说明作品并没有将所谓的现实和幻想截然分开。
不切实际的幻想成为行为驱动力的时候，是一种说不清道不明的，但只有对于不愿意委身现实的人才能发挥作用。而爱丽丝正是这么一个与堂吉德和包法利夫人一样愿意活在自己幻想中的人。
2深刻的文艺作品必然会探讨宇宙意义上的终极问题，在《镜中奇遇》里，时间被刻化成一个掌管万物生命尺度的冷酷无情的形象。他控制着万物之钟的运转，总是用永生的和无法测量来形容自己。
不听劝告的爱丽丝试图与时间赛跑，为了拯救疯帽子的家人变成了一意孤行的英雄，企图改变历史却发现“过去是无法改变的，你只能从中学习它”。
中，通过对时间的形象化表达，展现了人物内心中无法放下的过去。
乘坐时光法球回到过去的爱丽丝，发现了红桃皇后变成了刻薄自私、任性妄为的背后深着童年的心结。小时候偷吃了塔皮的妹妹将残渣掉在红桃皇后的床下并矢口否认，导致姐姐被母亲误会，强烈的仇恨感导致了她日后的暴戾。
由此让观众对第一部中面目可憎随意头的红桃皇后多了几分同情，同时可以看出这部童话里，美丽纯洁的白桃皇后其实也并不是一个高尚之人。
疯帽子行为和外表夸张，言语总是疯疯癫癫。小时候教诲他，帽子代表着一个人在中的形象和地位，而疯帽子的设计理念却与格格不入，是一个敢于蔑视规则的人。
但与的矛盾并没能打消他对的想念，在他发现了自己人生中做的第一顶帽子时，愈发思为已经在女王决战日中在熊熊大火中丢失生命的家人，因此让爱丽丝帮助她找寻。
而爱丽丝一直无法停止对已经过世的的思念，留给她的船让她倍加珍惜，拒绝让母亲卖给她曾经的未婚夫。当最后时间的法球复归原位，世界从时间被毁灭之后的荒芜重新恢复生机，她却主动将的那块表交给了时间掌管，也代表着她最终对过去的释怀。
在时间这一永恒的存在面前，童年的印记将在日后越来越明显地体现在一个人的性格和行为之中。对过去的审视也是渐渐塑造自我的过程。
3当爱丽丝的母亲想阻止一心还想再次航海出发的女儿时，爱丽丝却十分不满母亲所言的对一个女性的种种规范，于是对母亲说道“我最不希望的就是变成你这样!”。疯帽子负气出走前，对着自己的也说了这句同样的话。
爱丽丝在航海途中遭遇风雨敢于爬上桅杆上，为了帮助疯帽子用于去找寻控制时间的法球，敢于提出自己在商业上的想法和见解。第一部中那个不愿意屈服于男权中对女性的偏见、不愿意参与无聊的社交的爱丽丝，依然拥有想象力，并且更加成熟而睿智。
当她公司的股份已经悉数被卖给了曾经的未婚夫，后者还以房子为威胁逼她卖出留给爱丽丝的船，以为这样就会让爱丽丝乖乖就范留下来当公司的小文员。这时爱丽丝的母亲终于看清了曾经想让自己女儿嫁的这个人的丑恶，决定不让这个自大狂得逞。
最女俩仿同时了般地，一起踏上了航海的旅程。
脱离父辈和母体而成为行为与思想上更独立的个体，是自我意识高度成熟的标志。爱丽丝的母亲对女儿说了一句我们经常在生活中听到的话，我都是为你好。
然而与父母的关系并不是只能言听计从，有时候这种“为你好”的出发点都是深受传统影响的行为和观念标准而加之儿女身上，敢于追求自己心里不同的想法也并不代表对父母的忤逆。
成长是一个需要依靠自己的过程，有时候意味着为了挣脱阻碍束缚，不惜需要叛逆和反抗。想成为爱丽丝，要乐于追寻兔子，勇于凝视自我形象，正视自己的过去。
当然，更需要她能在境中翻山越岭和上窜下跳的十八般武艺。
爱丽丝镜中奇遇记：爱丽丝，23岁未成年
啤酒陪鸡翅，卤味拌。大家好呀，我是卤味，陪你看、电视剧、综艺里的那些事儿。
《爱丽丝梦游境2：镜中奇遇记》的故事，承接着第一部《爱丽丝梦游境》延展而来。演员还是那些演员，只是导演从蒂姆·伯顿换成了詹姆斯·博宾，当然，豆瓣评分也降低了一大截。
在《爱丽丝梦游境》的结尾，爱丽丝与艾斯克男爵谈到拓宽市场的生意，男爵邀请爱丽丝进入自家的公司实习，爱丽丝于是登上远行的船。
三年后，已经从普通船员升级为船长的爱丽丝拥有精湛的航海术，超人的胆识和勇往直前的决心，与大海搏斗，与海盗战争，见识了国外的大江大河，所有人都恭敬的称她为船长，但三年的历练，在回到英国后被打回原形。
爱丽丝回国后，本想向艾斯克男爵陈述报告，却被告知艾斯克男爵已经过世，他的儿子汉密斯·艾斯克继任男爵，而由于爱丽丝曾当众拒绝现任男爵汉密斯的求婚，汉密斯怀恨在心。
爱丽丝的母亲海伦一直希望爱丽丝结婚回归家庭，而不是和丈夫一样在海上风雨兼程，于是把艾斯克男爵赠送的10%的股份卖给了汉密斯，还把房子也卖了，以此逼迫爱丽丝卖掉的船来赎回房子。
爱丽丝被逼到走投无路，这时，已经从虫蜕变为蝴蝶的智虫来找爱丽丝，再次把爱丽丝带到地界，让爱丽丝拯救陷入危机的疯帽匠。
如果说《爱丽丝梦游境》是爱丽丝在拯救地界的同时，不断找寻自我、战胜心中的恐惧的过程，第二部则是爱丽丝试图改变历史、找寻并拯救疯帽匠一家，来证明历史的不可逆，以此推进自我的再一次成长。
因此，这个故事里，23岁的爱丽丝依然是个小女孩，和20岁的爱丽丝没有什么两样，还是个未成年小孩。
爱丽丝继承了的商业梦想和胆识，走上的道路，但爱丽丝的事业受到包括母亲和姐姐在内的所有人的反对，即使爱丽丝依靠自己的能力闯出一片事业，受到的还是只有嘲讽和冷遇。
孤立无援的爱丽丝格外思念早早离去的，她认为只有不会卖掉船，不会反对自己的事业，外表强大的爱丽丝，心中住着一个孤独的，渴望父爱，渴望得到认同的小女孩，所以当她进入地底世界，她很快就适应得如鱼得水。
因为地界都是她的朋友，认同她，接纳她，并需要她，所以当她知道时空法球可以帮助疯帽匠时，她立刻去偷时空法球，回到过去企图改变历史，她仍是一个热心却冲动的爱丽丝。
她不顾时间的阻拦，执意偷走时空法球，回到过去，却发现她改变不了历史，还差一点造成万世毁灭。
差点毁灭一切后，她发现，时间不能重来，时间也不是偷走一切的小偷，我们要做的，是从过去的时间里学到面对未来的经验。
又学到了一点的爱丽丝回到现实世界，决定在卖船赎房协议上签字，却没想到一直反对爱丽丝的妈妈突然脑回路被雷劈了，想通了，决定和爱丽丝一起去航海，这个结尾，我只能呵呵呵。
很多人不喜丽丝抢走别人马车和偷走时空法球的桥段，我最不喜欢的是疯帽匠故意让红皇后在众人面前出丑，还故意嘲笑红皇后，我对疯帽匠这个人的品格持怀疑态度。
同时，爱丽丝秉承的观点是助人为乐，对于她助的人，助人的方式，她的自以为是，我认为都很让人讨厌，她有一颗自私的心。
而这种心，会让她永远不会成年。
《爱丽丝梦游境2》：一根梗住观众喉咙的华丽鸡肋
如果我说《爱丽丝梦游境2：镜中奇遇记》是一部一无是处的，也许有人会辩驳，这不还有华丽的视效吗?可除了华丽的视效，《爱丽丝梦游境2》还剩下些什么?
首先，它是非不分，黑白颠倒，是一部毁三观的。
而美其名曰：“爱丽丝和白皇后等人一起与反派‘时间’展开正对决的故事，企图将‘时间’推到反面。”实则不然，“时间”除了与红皇后暧昧苟且，并无其他奸恶之举。至少有两个细节可表明他是正派的：当心爱的红皇后索取时空球时，他是拒绝的;当爱丽丝盗走球后，他不仅鞠躬尽瘁搏命追讨，世界毁灭的关键时刻，他还牺牲自己助爱丽丝赢得最后时间。
要说反派，爱丽丝超越红皇后成为了《爱丽丝梦游境2》最大的反派。为了回到过去拯救朋友，她不惜偷走球，结果非但不能改变历史，反而引起时间混乱，将世界引入毁灭。就算编剧给了爱丽丝一个为朋友两肋插刀的美名，也无法挽救她行为过失致使世界毁灭的结果;就算迷途知返的爱丽丝在世界毁灭前零点零一秒将功补过，也无法洗脱她危害公共安全的罪名。虽说童话世界的救赎是可以被谅解的，我们甚至可以容忍熊孩子去大闹天宫，但我们不能鼓励孩子毁灭了世界，还给贴上正义的标签。
跟着爱丽丝一道被抹黑的还有她境中的朋友们。首当其冲的是白皇后，正是她近乎弱智的馊主意，让爱丽丝走上了偷盗球的之路，也正是她童年时栽赃姐姐红皇后偷吃了一块果塔，让红皇后人性扭曲走上歧途。随着果塔浮面，白皇后的弱智与伪善也浮面，她成了红皇后和爱丽丝反面化的罪魁祸首，一个不折不扣的绿茶婊。
在抹黑爱丽丝的同时，《爱丽丝梦游境2》其实是了红皇后。原来红皇后腹黑的源泉，是因为妹妹的栽赃陷害。同样是一心获取时间球，红皇后并非要拿来世界，而是要穿越回过去，听妹妹一句还原真相的实话。如果不是穿越后两个自己相见会引发世界毁灭的设定，红皇后完全可以一辩清白，重获母亲的信任并还原本善自我。找到了红皇后阴暗的症结，红皇后的一切罪恶也就变得情有可原。
其次，狗尾续貂，缺乏想象力，是一部毁经典的鸡肋之作。
《爱丽丝梦游境》改编自英国童话刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝漫游境》和《爱丽丝镜中奇遇记》。爱丽丝之所以为世人喜欢，是因为她创造了一个童趣盎然的荒诞世界。《爱丽丝梦游境》之所以大成，除了秉承原著精髓，为我们展现了一极富想象力的生命奇观外，还在于它为我们输出了一系列视觉奇观，还因此斩获第83届奥斯卡最佳艺术指导和最佳服装奖。
《爱丽丝梦游境2》视觉技术上并没退步，但其创作力严重。抛开颠倒黑白的世界观不说，其结构故事的要素亦毫无想象力可言。时间球的老梗，还不如东海龙王的定海神针;时空穿越悖论，更是对传统穿越片的强取豪夺;开门坠落的设计似曾相识，且远不如1951年坠洞版本来得奇幻;用怀表对应人生终点的美术场景看似奢华，其实空洞且机械得可怜;时空穿越的海浪呈现已经够雷人了，浪涛上竟然还有PS画风的叠加处理……
唯一的亮点是那群铁皮风格的时间小人，作为工具一族的新添人物设定，他们忙着给爱丽丝收拾残局之余，还不忘卖萌讨喜，这也是全篇唯一正能量的创造。遗憾的是，本来小巧可爱的工具一族也被导演画蛇添足了，突然秒变成了山寨版变形。
想象力的缺乏还毁了一众演员的发挥。“红皇后”海伦娜的表演直接烂尾，“白皇后”安妮·海瑟薇的演绎拧巴得没了正形，“时间”科恩的表演可以用作脸的教科书，最悲剧的是约翰尼·德普大叔，本就被批一路靠化装出位，这次完全被涂层所覆盖。
《爱丽丝梦游境2》也许并不是刘易斯·卡罗尔“爱丽丝系列”作品中最糟糕的一部，但至少是中国观众所能接触到的最鸡肋的一部，当你以为奥斯卡大奖眷顾过的差不到哪儿之际，这根鸡肋便已悄无声息地卡住了你的喉咙。(曾念群)
把故事讲成了“套娃”，
味道尽失
《爱丽丝梦游境2：镜中奇遇记》选择以一场惊心动魄的海上险情作为开始，可以看出主创还是颇有野心的，他们并不满足于讲述一个“傻白甜”的童话故事，而是要下一盘很大的棋。但事与愿违，想说的太多恰是这部片子的软肋。
对于红皇后的残暴解释成因为幼年时被妹妹白皇后栽赃偷果塔而引发的，许多观众都表示对这种接受不了。不过，“风起于青萍之末”，一个看上去有些幼稚的童年痛点，改变了奇境世界的未来，听上去似乎有些夸张，也有其合理之处。
有问题的是，中过于丰富的人物关系和主题的繁杂。
中涉及到的人物关系有爱丽丝与母亲、爱丽丝与奇境中的朋友、疯帽子和家人、疯帽子和朋友、红皇后和白皇后、红皇后和时间……在种种关系的勾连之中，又包含了亲情、友情、爱情、信任、勇气、时间、成长等主题。我们可以看到为了守护的船，爱丽丝与母亲发生了争执，而母亲只希望女儿能够在身边陪伴自己;在奇境中，爱丽丝对疯帽子疯狂念头的不理解，致使朋友间信任的小船几乎就要倾覆;而疯帽子和之间则因为误会留下了深深的沟壑，这又涉及到了诚实的问题;爱丽斯希望回到过去改变疯帽子家人的命运时，却被告知过去是无法改变的，这其实是时间观念问题……凡此种种是不是已经让你有些晕头转向了?
这些线索和主题可以说是好几部的原材料，但如今却被涵盖在一部中，势必要来得一些。所以，我们看到的就像是一个套娃般的故事，在爱丽丝追求自由的故事中套着帮助疯帽子寻找家人的故事，帮疯帽子寻找家人的故事中又套着红白皇后的幼年故事，再往下还套着关于时间的哲学……在这层层叠叠之下，把故事讲清楚就不容易了，也很难给观众留下经典童话的回味悠长。
